Глава из книги А. Брея «Нескучное собирательство» («ArtHuss», Київ, 2017) посвяще-на Демьяну Владимировичу Попову, основателю Киевской гомеопатической школы, 120-летие со дня рождения которого мы отмечаем в текущем году.

Профессиональный и жизненный путь доктора-гомеопата Д.В. Попова досконально освещён в книгах Т.Д. Поповой «Мозаика жизни» («Дух і літера», Київ, 2010), «Любовь и труд» («Дух і літера», Київ, 2008). Демьян Владимирович закончил Одесский мединститут, начал заниматься гомеопатией в 1930-е годы в Кировоградской области, после переезда в Киев сформулировал основные понятия Киевской гомеопатической школы.

Менее известной является другая сторона жизни легендарного врача – коллекциони-рование предметов искусства. В рамках презентации романа А.В. Попова «Характерник» («Гнозiс», Київ, 2017), посвященного Д.В. Попову, была представлена выставка книг, в кото-рых авторы уделили толику воспоминаний известному врачу и человеку. Одна из таких книг - «Нескучное собирательство» Александра Брея, известного искусствоведа, коллекционера.

В 1980-е годы автор книги бывал в доме врача-гомеопата Д. Попова, совместно с ним участвовал в художественных выставках коллекционеров. Именно поэтому он уделил целую главу легендарному доктору. В частности он описал особую художественную атмосферу, царившую в доме Поповых, упомянул о художниках, литераторах, артистах, которые были одновременно пациентами и друзьями Демьяна Владимировича.

Взгляд искусствоведа и ценителя искусства на известного врача-гомеопата дополняет его портрет, раскрывает новые факты биографии. Ведь для любого врача, а тем более врача-гомеопата, понимание и любовь к искусству развивает и дополняет искусство лечения.

Страстным почитателем старинных вещей и, в первую очередь, фарфора был извест-ный киевский врач-гомеопат Демьян Владимирович Попов. Он начал собирательскую дея-тельность ещё в 40-е годы. В начале своего увлечения Демьян Владимирович не был знато-ком и руководствовался собственными пристрастиями и врождённой интуицией. Покупал без какой-либо системы и действовал по принципу «понравилось - купил». А нравилось Попову многое: фарфор и бисерная вышивка, иконы и церковные книги, картины и старинная мебель. И то из этого, что было ему по средствам, покупал не раздумывая, а если что-то встречалось в плачевном состоянии, то тем более покупал и тут же отдавал на реставрацию, дабы сбе-речь для будущих поколений.

Товара было хоть отбавляй, а потому совершались эти покупки чуть ли не ежедневно и обходились Демьяну Владимировичу недорого, с позиции сегодняшнего дня, чуть ли не даром. Да только покупать антиквариат в то голодное время могли позволить себе лишь те, кто помимо скудной официальной зарплаты имел дополнительный заработок. В их числе были и практикующие врачи.

Особенно много после войны было трофейного антиквариата, оказавшегося в руках демобилизованных, либо у вовсе случайных людей. В их глазах эти вещи, а по сути - пред-меты искусства, казались абсолютно ненужными, а то и совсем бесполезным старым хламом в сравнении с такими необходимыми и дефицитными бытовыми вещами, одеждой и продук-тами. Вряд ли кто из этих людей в то время задумывался, сколько этот старый хлам » будет стоить в будущем, впрочем, вряд ли знали об этом и сами покупатели.

Как бы то ни было, но Попов не боялся выглядеть в глазах окружающих экстравагант-ным чудаком, тратящим почти весь свой заработок на «пустяки», и основные приобретения были сделаны им как раз в те давние годы. Они-то и послужили фундаментом для его буду-щей коллекции.

Главным советником начинающего собирателя стал давний пациент Демьяна Влади-мировича - Николай Адрианович Прахов - неплохой художник и настоящий знаток искус-ства. В оккупированном Киеве ему удалось открыть антикварный магазин, который служил и местом встреч коллекционеров, наведывались сюда и местные художники. Очень живо и вы-разительно жанровую сцену в этом магазине отобразил на полотне киевский художник Борис Крюков (Крюков Борис Иванович (1895-1967) – киевский живописец. В 1943 году эмигриро-вал в Австрию, а затем в Аргентину, где стал известным художником). Николай Прахов пока-зывает сидящему в кресле Демьяну Попову свои новинки. Примечательно, что почти все ан-тикварные предметы, изображённые на этой небольшой картине, перешли к Демьяну Влади-мировичу и сохранились по сей день. Приоритетным направлением собирательства Попова стал коллекционный фарфор, он чувствовал в этом материале особое художественное обая-ние и высоко ценил профессиональное мастерство его изготовителей.

Обратив внимание на увлечение своего друга, Прахов доставал для него редкие об-разцы фарфоровых и фаянсовых изделий, иногда предлагал живопись.

Попов покупал для своей коллекции фарфор известных и малоизвестных марок вне зависимости от конъюнктуры рынка. Изделия знаменитых европейских мануфактур - Бер-линской, Венской, Севрской – соседствовали с менее известными их «собратьями», изготов-ленными на Корецкой и Барановской фабриках. Вазы, сервизы, чашки, фигурки император-ского фарфорового завода, а также лучших частных российских заводов - Гарднера, Братьев Корниловых, Попова (фарфоровый завод А.Г. Попова, 1800-начало 1870-х) - находились ря-дом с аналогичными предметами небольших фабрик.

С особой любовью Демьян Владимирович относился к мейсенскому (Мейсенская фарфоровая мануфактура, осн. в 1710) фарфору и с удовольствием рассказывал своим гос-тям о том, что отец основателя гомеопатии - Самуэля Ганемана - расписывал изделия на Мейсенской фабрике. С гордостью показывал киевский доктор чудесные экземпляры завода Миклашевского - считавшегося лучшим на территории Украины. На сленге старых собира-телей эти фарфоровые предметы именовались «миклашенами». Этот термин придумал вы-дающийся украинский график Георгий Нарбут. Охотно приобретал Попов и фаянс Киево-Межигорской фабрики.

Обладая хорошим вкусом, чутьём и азартом настоящего собирателя, постоянно поку-пая то значительное, что подворачивалось ему под руку, Демьян Владимирович сумел за де-сять-пятнадцать лет собрать полноценную коллекцию. Постепенно пришло и её всеобщее признание. Попов стал предоставлять свои экспонаты на различные выставки в музеи. В дальнейшем семья продолжила эту традицию.

Фарфоровые и фаянсовые вещи «жили» в доме на Коминтерна по-домашнему. Их здесь очень любили, они привыкли к этому и после ухода из жизни их владельца даже не по-мышляют уходить отсюда. Они сроднились с родными и близкими и прочно вошли в жизнь обитателей этого дома. Ни одно событие не обходится здесь без праздничной сервировки изысканной посудой. За столом семья не перестаёт вспоминать различные эпизоды из яркой жизни своего знаменитого родственника.

В нерабочее время Демьян Владимирович совершенно преображался - экстравагантно одевался, остроумно шутил и от души веселился. Показывая новые приобретения, не скры-вал своих чувств, а скорее наоборот - пылко демонстрировал свою влюблённость в искус-ство.

Для разных посетителей Попов выбирал фарфор определённой марки, созвучной настроению данного визита. Принимая известную актрису Марию (Мариэтту) Капнист (Кап-нист Мария Ростиславовна (Мариетта Капнист-Серко) (1914-1993) – украинская актриса, за-служенная артистка УССР (1988)), урождённую графиню, стол сервировали только русским фарфором. Чашка «Дама с маской», расписанная художником Воробьевским, была её люби-мой в доме Попова. Для посетителя, рассказывающего о Париже, - скульптора Валентина Знобы - стол украшали севрским фарфором и чашками «Жан Пти». Вкус чая из старинных чашек казался намного изысканнее, нежели из современных.

Попов любил путешествовать виртуально и хорошо знал из французского путеводи-теля развеску в залах Лувра. Скульптор, беседуя с Демьяном Владимировичем и обсуждая с ним картины и скульптуры, был на сто процентов уверен, что доктор неоднократно бывал в этом музее. А когда выяснилось, что кроме Варшавы Попов не был ни в одном европейском городе, пришёл в полнейшее недоумение и отказывался верить словам Демьяна Владимиро-вича.

Попасть в дом Попова, впрочем, как и к другим известным собирателям, без пригла-шения не представлялось возможным, а потому некоторые люди шли на хитрость - по про-текции записывались к нему на врачебный приём.

В 1982 году я впервые побывал в этом доме вместе с Мишей Винницким, который давно знал Демьяна Владимировича и отзывался о нём с большим уважением. Прежде Миша несколько раз брал у меня затейливые мейсенские вещички и отвозил на трамвае № 30 Попо-ву. Однажды, увидев у меня ФИГУРКУ завода Попова, с которой я не очень-то и хотел рас-ставаться, сказал: «Сам Бог велит предложить её Демьяну Владимировичу!» - и соблазнил меня тем, что мы вместе отправимся на Коминтерна.

В светлой рубашке и тёмной бабочке доктор выглядел очень элегантно. Окинув меня с ног до головы взглядом своих умных глаз, с ироничной улыбкой сказал: «Так Вы и есть владелец этой чудной вещи?», - и сразу же перешёл к деловой части разговора, и тут уже инициатива перешла к Винницкому.

Не помню точно, за сколько мы уступили доктору эту фигурку, по-моему, что-то око-ло трёхсот рублей. Это не столь важно. Продать её тогда большого труда не составляло – вещь-то коллекционная.

Фарфор пользовался в Киеве неизменным вниманием, здесь традиционно много было почитателей красоты и изящества этого хрупкого материала. Чуть ли не в каждом приличном доме в интерьере находилось несколько фарфоровых предметов. Естественно, что дорогие коллекционные вещи не всем были по карману, но тем не менее, в 70-е - 80-е я знал в городе с десяток азартных покупателей, и большую их часть составляли дамы - личности весьма и весьма незаурядные. В их коллекциях встречались редкие и очень дорогие изделия - огром-ные императорские и севрские вазы, внушительных размеров скульптуры Розенталь (фарфо-ровая фабрика Розенталя, осн. в 1879), пласты и многое другое, но собрание Попова выгодно отличалось разноплановостью и в то же время очень удачной подборкой.

Что же касается живописной коллекции Демьяна Владимировича, то она не имела ка-кого-то определённого направления. Доктор отдавал предпочтение классике, проверенной временем, - Айвазовский, Боголюбов, Максимов (картина воспроизведена в книге Романова Г.Б. «Товарищество передвижных выставок 1871-1923. Энциклопедия», Санкт-Петербург, 2003, стр. 20, №2-76), Светославский, Крыжицкий, Мурашко, Сомов да ещё примерно столь-ко же картин старых европейских мастеров. Со всех сторон их окружали работы современ-ников Попова. Человек общительный и коммуникабельный, он давно вошёл в среду киевских художников. Демьян Владимирович умел создать вокруг себя особую атмосферу, в которой комфортно чувствовали себя и художники, и ценители искусств. Некоторые из его новых знакомых со временем становились пациентами, а затем и друзьями. Имена их хорошо из-вестны киевлянам: Светлицкий и Кавалеридзе, Глущенко и Шишко, Зарецкий и Зноба, Мели-хов и Пузырьков. Они дарили доктору в знак благодарности свои картины, которые сразу же находили себе место на стенах его квартиры.

Безусловно, ценная, но не такая уж и большая коллекция Попова примечательна ещё и тем, что гармонично увязывалась с образом самого владельца, отображала его пристрастия и к тому же идеально вписалась в уютный интерьер его дома…

Опубликовано по: А.В. Брей «Нескучное собирательство». - К.: ArtHuss, 2017. – С. 71-78.

Информация об авторе. Александр Викторович Брей - искусствовед, эксперт, коллекционер, меценат. Основатель первого в Украине аукционного дома (Адрес сайта: brey.com.ua). Вдохновитель и создатель «Арт-клуба Александра Брея». Не только в Украине он известен как коллекционер, авторитетный искусствовед в области русской и украин-ской живописи, автор и издатель книг по искусству. Вступление написала директор киевской гомеопатиче-ской аптеки от Поповых Ольга Владимировна Попова, участница многих профессиональных мероприятий гомеопатов, также имеющая отношение к искусству и музыке. E-mail: popovaolga2558@gmail.com